《春江水暖》回鄉記:繪江南市井畫卷 抒中國美學氣韻

  中新網杭州10月2日電(錢晨菲 徐翹楚)4年前,身為杭州富陽人的顧曉剛與故鄉“團圓”時,這座被時代命運裹挾前進的城市給了他不小的衝擊,想要抓住鋼筋混凝土下存留的些許市井氣息成了他創作的起點。4年後,作為青年導演的顧曉剛再次與故鄉“團圓”,其以家鄉為背景的第一部劇情長片《春江水暖》也在電影圈內掀起了不小的波瀾。

  《春江水暖》是第72屆戛納國際電影節第58屆“影評人周”單元閉幕影片,也是華語電影首次被選為該單元閉幕影片。影片講述的是在杭州因迎接2022年亞運會而革新建設的背景下,顧家母親被確診老年痴獃后,其4個兒子的親情關係因老人的贍養問題而發生改變的家庭故事。

  《春江水暖》是顧曉剛的處女作,亦是他對家鄉的傾訴。“這是我第一次感受到這種現實的巨大變化。以前富陽是不通鐵路的,杭黃高鐵使其融入了長三角,馬上要開通的地鐵把富陽納入杭州城區範圍,打造中的亞運會場館等待着2022年向世界展示。面對變化,我想把自己所身處的這個時代呈現出來。”

《春江水暖》 受訪者本人供圖

  在劇本創作時期,“煙火氣”是顧曉剛想表達的味道,他從多元角度詮釋市井風貌。其坦言,《春江水暖》中絕大多數演員都是其身邊的親朋好友。而素人演員給顧曉剛帶來了創作便利和創作空間的同時,也讓拍攝面臨着非常大的挑戰。

  “比如影片中的大嫂,我們拍她花了一年,此間她一直在懼怕鏡頭。攝像機一開機,她連喝口水都變得特別不自然。”顧曉剛及其團隊在演員訓練上想了很多方法,但是發現最有效的還是時間。“有一天我們已經拍攝到了凌晨,演員整個人也很疲憊,那時她就有了一個很鬆弛的狀態,非常自然的看電視、說台詞。”

  與大部分青年導演遇到的問題一樣,沒有資金幾近使得這部電影夭折。“剛開始的時候,我們靠貸款、借錢來補貼資金的缺口。因為網貸還款日期日益臨近等問題,電影的拍攝進度也數次中斷。”顧曉剛回憶,直到第二年,經過了中國電影基金會——吳天明青年電影專項基金青年導演高峰會創投、北京國際電影節創投,《春江水暖》才找到合適的資金,開始進入補拍並最終完成電影。

  這種斷斷續續的拍攝也並非全無益處,空餘的時間給顧曉剛及其團隊大量思考的時間。如何用中國電影的視角來講好中國故事,並表達出中國文化的氣韻和生動?顧曉剛試圖建立一個屬於傳統文化的美學理念。

  “就像這部電影的英文名《Dwelling in the Fuchun Mountains》(《富春山居圖》)一樣,我們想在整部電影中構建出一種景觀感,城市、人和自然,它就像是一個山水景觀,人在裏面都是很小的,在發生着種種故事。就像黃公望先生創作這幅名畫用了長達四年時間採集素材一樣,我們在第一年也經歷了漫長的踩點,拍電影是急不來的。”他說。

  在顧曉剛看來,美學是最直觀的衝擊和感受。電影跟中國山水畫很像,都是在呈現一個場景,他用傳統繪畫的方式與電影進行融合,將傳統安放在當下,將水墨長卷緩緩鋪陳,散點透視等美學特點應用在畫面上。“為了體現出這種概念,我們在片中設計的一段長達12分鐘的長鏡頭,拍了2個夏季。”

顧曉剛。 受訪者本人供圖

  顧曉剛的“長卷美學”里,也蘊含着不少中國傳統文化元素,其認為這也是影片能得到良好的海外傳播效果的原因。“傳統文化處理不好就會形式主義、會做作,我們花了很長的時間讓傳統‘看得見’也‘看不見’,影片里融入了大量的民間風俗及儒家文化,而在表現方式上都下沉到了老百姓的生活,努力與自然交互。比如片中百姓會放生祈福,就是此方面理念的體現。”

  《春江水暖》僅是顧曉剛三卷長篇電影《千里江山圖》的卷一。“后兩卷我們也會繼續中國山水畫的展現方式,根據錢塘江的流向進行位置的轉移。如二卷會以亞運會為契機,將杭州近十年的變遷和發展搬上熒幕,繪江南市井畫卷,抒中國美學氣韻。”顧曉剛說。(完)

【編輯:李雨昕】 網站內容來源http://www.chinanews.com/【其他文章推薦】

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