賣电子刊的時尚雜誌還時尚嗎？
2006年上映的電影《穿Prada的女王》里，斯坦利·圖齊飾演的設計師指着一本時尚雜誌說，“你知道嗎？你工作在一個負責出版近百年來頂尖藝術家作品的地方。它不僅僅是雜誌，而是希望的燈塔。”
無數年輕人曾對這座燈塔無比嚮往。起碼在硬糖君畢業求職的那個上古時代，時尚雜誌是多少女生夢寐以求的工作。走進了它，就是走進了時尚圈，走進了名利場，走進了都市偶像劇女主的夢幻人生。
可電影之外的國內時尚雜誌，卻在近年發生翻天覆地的變化。隨着新媒體崛起，紙媒在最初的衝擊中上演了一場盛大的告別，不少耳熟能詳的時尚雜誌隨着網絡全媒體時代的到來而銷聲匿跡。
倖存者則開始大刀闊斧的自我更新，更兼外部紛擾下的內部動蕩：靈魂人物的離世，得力幹將的出走或被迫出走，大刀闊斧的轉型，擁抱新媒體乃至新用戶。屬於第一批時尚雜誌出版人的時代，正在結束。
早年的時尚雜誌圈，以《時尚芭莎》的蘇芒、《ELLE》的曉雪、《Vogue》的張宇形成三足鼎立局面。而隨着蘇芒的隱退、曉雪的離職，《GQ》後來居上，新的時尚格局正在成型。
更令人難以預測未來的是其內涵的變化。
時尚雜誌曾是時尚領域最權威的意見領袖，不僅是穿搭的學習，更是態度的輸出。但在今天，時尚雜誌是流量小生小花解鎖成就的對象，是明星工作室比拼業績的陣地。儘管大家還對公眾人物的時尚品味品頭論足，卻很少會跟隨時尚雜誌的腳步了。
1980年，中國首本時尚雜誌《時裝》正式創刊，拉開了時尚紙媒的序幕。1988年，《Elle》進入中國。1993年，已故時尚集團董事長劉江創辦了中國第一個本土化的高檔生活消費雜誌《時尚》。
時尚雜誌在中國的發展，基本是遵循着改革開放的步伐和進程。從貧窮到物慾，從炫耀到奢侈，終究回歸精神指向。流量、營銷、全媒體，無論時尚雜誌如何轉型，硬糖君希望他們仍能堅信，內容才是內容人立身之本。
第一批“隱退”的時尚魔頭
傳統媒體格局普遍穩定，時尚雜誌也不例外。女刊中公認的“五大”是《時尚芭莎》《ELLE》《Vogue》《時尚Cosmo》《嘉人》。男刊的兩位老大則是《時尚先生》和《智族GQ》。
而比之一般雜誌，時尚雜誌的主編似乎還更加穩定。通常這些大主編，一言一行均代表着雜誌的價值觀，整個人都和雜誌深度捆綁，芭莎芒、ELLE雪、Vogue張。但從2018年開始，這些招牌人物終於開始流動。
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